一、对音乐听感正确判断的重要性 

交响乐与流行音乐的差别在于处理的最终结果。流行音乐理论上可以发挥各种奇思妙想，只要能自圆其说即可；而交响乐则有着几乎固定的听感，尤其是古典音乐，几乎有着一致的听感。因此多去现场听交响乐，以及多听高质量的专辑是很重要的。 

 

二、乐手、乐器及录音环境的重要性 

交响乐固定的听感也来自于乐手、乐器及录音环境。这三点可以影响多达 70%的录音结果。这就意味着对于同一个乐队，在同一个厅堂，不同录音师的录音结果可能差距并不大。如果乐手、乐器及录音环境不能够满足，则不要对录音的期望值过高。 

 

三、录音麦克风的选择及摆放

交响乐录音少则 10 支麦克风，多则 30 支或更多麦克风，因此选择合适的录音麦克风非常重要。录制交响乐主要使用主麦克风配合点麦克风拾音制式。

 

1、主麦克风 

主麦克风是非常重要的麦克风，理论上来说整个交响乐队可以完全仅仅使用摆放位置合适的主麦克风进行录音。

 

通常采用三只全指向的小振膜作为主麦克风进行使用，比较经典的配置方式是选择一组主麦克风，比如AUDIX SCX1 MP，三只全指向小振膜作为整个交响乐队的主拾音，以Decca Tree 的方式摆放。

 

主麦克风具体摆放的位置与厅堂关系很大，第一次去到某个厅堂，需要花一定的时间试验不同的位置。主麦克风的位置一般在指挥头顶。主麦克风的高度用于控制乐队前后的比例，高度越高，乐队前后比例越平均。主麦克风的典型高度可达 3 米或者更高，有时可使用悬吊应用方式；

 

主麦克风的前后用于控制直达声与混响的比例，距离乐队越远，混响越多。 与主麦克风配合的麦克风为侧展麦克风（图中 Outrigger，或者叫做 Side Fill）。该麦克风与乐

队的距离及高度与主麦克风一致，平均放置在乐队的两侧。侧展麦克风一般与主麦克风使用同款小振膜进行使用，前文提到的scx1 MP就是非常好的选择。

 

房间麦克风（图中Room）为可选麦克风。该麦克风距离乐队更远，使用也可与主麦克风一致的型号。主麦克风一般可以用大约7支进行整体乐队拾音及房间声补录，如果说资金有限，那么可只选择三只主立体声拾音麦克风，可以去除侧边补录和房间补录的麦克风。

 

2、 点麦克风

点麦克风用于拾取每个区域乐器的直达声，混音时按照一定比例与主麦克风配合。一般点麦克风的比例不超过主麦克风。 点麦克风通常使用电容麦克风，一般乐器可使用与主麦克风一致的型号。对于低频较多的乐器和打击乐可以使用瞬态响应更好的麦克风。 麦克风高度一般在 2 米或者更高。除非利用微型电容拾取独奏乐器，否则不能距离乐器太近。

 

（1）独奏乐器

弦乐乐器：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴

小提琴可采用AUDIX ADX10FLP微型电容麦克风，可通过适当配件将麦克风夹到到乐器近距离拾音位置。 

 

中提琴可采用AUDIX M1280B微型电容麦克风，可通过适当配件将麦克风固定到乐器近距离拾音位置。

 

大提琴、低音提琴可采用AUDIX ADX20iP微型电容麦克风，可通过适当配件将麦克风固定到乐器近距离拾音位置。

 

优势：可利用有线连接或者可搭配AUDIX无线系统进行录音或者扩声，对于录音师来说即使乐手产生演奏时的律动也无需担忧拾音不清晰的问题。

如果说不采用微型电容，也可选择小振膜电容麦克风，通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置大约15cm左右，比如利用AUDIX ADX51小振膜麦克风即可进行拾音。

 

铜管乐器：萨克斯、小号、长号、圆号、大号

萨克斯可采用AP61 SAX微型电容麦克风可通过适当配件将麦克风夹到到乐器近距离拾音位置。

 

小号、长号可采用ADX20iP微型电容麦克风，可通过适当配件将麦克风固定到乐器近距离拾音位置。

圆号可采用AUDIX D2 TRIO动圈乐器麦克风，可通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

大号可采用AUDIX D6动圈乐器麦克风，通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

 

优势：利用有线连接或者可搭配AUDIX无线系统进行录音或者扩声，对于录音师来说即使乐手产生演奏时的律动也无需担忧拾音不清晰的问题。

如果说不想采用微型电容，也可选择小振膜电容麦克风，通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置大约15~20cm左右，比如利用AUDIX SCX1MP小振膜麦克风即可进行拾音， 利用心型指向性可防止串音。

 

木管乐器：长笛、单簧管、双簧管、巴松、长笛可采用AUDIX AP61 Flute微型电容麦克风，可通过适当配件将麦克风夹到到乐器近距离拾音位置。

 

单簧管可采用AUDIX D4动圈乐器麦克风，并且通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

 

双簧管可采用AUDIX i5动圈乐器麦克风，并且通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

 

巴松可采用AUDIX D2动圈乐器麦克风，并且通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

 

优势：利用有线连接或者可搭配AUDIX无线系统进行录音或者扩声，对于录音师来说即使乐手产生演奏时的律动也无需担忧拾音不清晰的问题。

如果说不想采用微型电容，也可选择小振膜电容麦克风，通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置大约15~20cm左右，比如利用AUDIX SCX1MP小振膜麦克风即可进行拾音， 利用心型指向性可防止串音。

 

打击乐器：定音鼓、康佳鼓、手鼓等

鼓类乐器可采用AUDIX D6KD动圈乐器麦克风，通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置大约3~5CM左右，比如利用AUDIX D6动圈麦克风即可进行拾音，利用心型指向性可防止串音，并且拥有独特的频响，无需过多后期混音设计。

 

钢琴拾音

钢琴拾音可采用AUDIX SCX25APS大振膜电容麦克风套装，可将麦克风通过独特夹具直接安装至三角钢琴内部，此套装内含两只麦克风，一支固定至中低音区，一支固定到中高音区，通关钢琴底部或侧部走线，无需麦克风支架，即可进行安装固定，并且根据录音需求可选择盖上钢琴琴板或打开琴板使用，都是完全没有问题的。

 

当然与此同时也需要考虑以弦乐组，铜管组，木管组以及打击乐组的方式进行拾音。

弦乐组：通常弦乐组会有多个分区，每个分区可设置两只支小振膜电容麦克风，比如AUDIX ADX51，即可进行录音拾取，根据情况可进行左右摆放或前后摆放。

 

铜管乐组：通常铜管乐组也会存在多个分区的问题，可采用每个分区3支~4支小振膜电容麦克风，比如AUDIX SCX1MP，进行录音覆盖。

木管乐组：可采用2支小振膜电容麦克风，比如AUDIX SCX1MP小振膜电容麦克风，进行录音拾取。

 

根据以上麦克风选择和摆位相信一定可以更好地完成现场交响乐的录音麦克风配置选项。

 

四、混音 

交响乐的混音相对比较简单。 

1、主麦克风音量固定在某一数值，Decca Tree 三只麦克风的声像分别为极左、中、极右。

2、调整侧展麦克风音量。声像分别为极左、极右，然后慢慢推起侧展麦克风，直到听到明显的侧展麦克风声音，然后稍微降低。合适的比例是打开或关闭侧展麦克风仅仅改变听感宽

度，而不会改变听感音量。 

3、调整独奏麦克风音量。声像按照主麦克风中的听感位置，然后慢慢推起独奏麦克风，直到独奏乐器的清晰度提升。合适的比例是打开或关闭独奏麦克风仅仅改变独奏乐器的清晰

度，而不会改变听感音量。如独奏麦克风与主麦克风有明显的延迟，可先按照主麦克风的波形移动独奏麦克风的音频片段，直到两者对齐，然后使用插件进行微调相位。

4、调整其他点麦克风的音量，基本方法和调整独奏麦克风类似。

5、音量线一般仅仅大段落的画，且只画点麦克风。独奏麦克风可根据需要细致画线。主麦克风和侧展麦克风通常不画线。 

6、一般不添加混响，除非厅堂声学条件不好。

7、每个通道可稍微使用均衡器调整音色，也可以使用激励器，但是几乎不使用动态处理。 

8、总线通道可使用线性均衡和限幅。但是注意交响乐要留好动态，一般按照 K-20 表调整限幅，让平均音量刚刚到达 K-20 表的绿色区域，而黄色区域则随着音乐的幅度跳动。